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電影作為技術與藝術高度融合的藝術形式，一直以來都在擁抱最新的技術革新。在北影節(jié)，“拍”電影變成“生成”電影，AI這個詞在不同場合一次次被提及，人工智能與電影藝術的結(jié)合及走向備受關注。

“我們可以在程序里輸入像‘LOVE’或其他關鍵詞，選擇想要科幻還是恐怖等類型，AI會自動到數(shù)據(jù)庫中抓取人類電影里關于這兩個詞的想象，然后實時生成一部電影。”第十五屆北京國際電影節(jié)（以下簡稱北影節(jié)）無界沉浸單元策展人易雨瀟說。

正是人間四月天，一年一度的北影節(jié)于4月18日如期而至。今年的北影節(jié)將往屆的VR單元、XR單元進一步擴展為由人工智能、虛擬現(xiàn)實等技術打造的“無界沉浸單元”，吸引了很多觀眾前來體驗。

電影作為技術與藝術高度融合的藝術形式，一直以來都在擁抱最新的技術革新。透過北影節(jié)這扇“光影之窗”，人們看到了技術與產(chǎn)業(yè)加速融合的圖景。事實上，除了“拍”電影變成了“生成”電影，AI這個詞在北影節(jié)的不同場合一次次被提及，人工智能與電影藝術的結(jié)合及走向備受關注。

“它像‘魔童’般潛力無限”

全球首部AI單元劇集《新世界加載中》亮相，是今年北影節(jié)“AIGC（人工智能生成內(nèi)容）電影單元”的一大亮點。整部劇集由7個單元劇集組成，7支短片不僅畫風多元，而且涵蓋了科幻、歷史、奇幻、荒誕喜劇等多種題材。

北京國際電影節(jié)自第十四屆起正式設立“AIGC電影單元”，旨在挖掘人工智能技術在數(shù)字影視領域的無限潛能，推動AIGC技術與電影藝術的深度融合。今年的AIGC單元聚集了33個國家的創(chuàng)作者，征集的作品達到1500多部，與上屆相比翻了三倍，海外作品將近100部。

“AI+電影”之火可見一斑。

4月19日，在北影節(jié)的“AI影視創(chuàng)作：是機遇還是陷阱”主題論壇上，與會嘉賓普遍認為，目前來看，無論是創(chuàng)作者通過AI完成工作方式的迭代創(chuàng)新，還是行業(yè)借此降本增效和變革，AI全方位、全流程滲入影視行業(yè)已是大勢所趨。

編劇劉毅坦言，AI已經(jīng)成為自己的“24小時靈感助手”。寫劇本時，AI能快速生成人物畫像、設計海報，甚至提煉故事線。

AI不僅能幫助編劇提高效率，還具有動態(tài)檢視功能。以華策影視AIGC應用研究院研發(fā)的“影視劇本智能創(chuàng)作系統(tǒng)”為例，其可對20萬至50萬字的小說劇本進行內(nèi)容評估，將一個編劇3天的工作量縮減至5分鐘。

在談到當下AI技術對電影的影響時，曾參與制作《少年的你》《七月與安生》等作品聲音指導的黃錚表示，AI正在改變電影工業(yè)的創(chuàng)作方式，尤其是正在重塑電影聲音制作的工作流程和藝術可能。

對影視公司來說，AI將成為降本增效的利器。恐龍影業(yè)創(chuàng)始人孫嶸指出，公司正在訓練專屬的“智能體”，將創(chuàng)意風格數(shù)據(jù)化。未來AI或重塑制片流程，但技術融合需跨領域協(xié)作。

“AI將覆蓋影視全鏈條，它像‘魔童’般潛力無限，兩年內(nèi)或從工具躍升為創(chuàng)作伙伴?！睂а萦岚酌碱A言。

創(chuàng)意為本，技術為翼

在擁抱新技術的同時保持警醒，應當是創(chuàng)作者的自覺。

AI浪潮下，電影人在為效率提升而歡呼的同時，也面臨著創(chuàng)意危機的挑戰(zhàn)。

“可能在兩三年后，AI基本就能優(yōu)化80%的中低端創(chuàng)作。但現(xiàn)在，在使用AI的過程中會不時出現(xiàn)‘AI幻覺’，需要人為去比對和篩選?！本巹堢嬷赋?，更重要的是，構(gòu)思階段依賴AI可能會使自身創(chuàng)作動作變形，若追求更深刻的表達，仍需人類直面痛苦與孤獨。

“AI并無主體性與意識，但擁有豐富的創(chuàng)意潛力?！北本┐髮W教授、北京智源人工智能研究院理事長黃鐵軍指出，人工智能并不意在取代人類導演、編劇、攝影師，而應成為他們的共創(chuàng)伙伴。

創(chuàng)意為本，技術為翼?！凹夹g從來只是實現(xiàn)創(chuàng)意的手段，而不是終點?！睂а萋逢栔赋觯斚码娪安粌H面臨來自劇集、短視頻、游戲等多元內(nèi)容形態(tài)的競爭，更面臨觀眾審美的快速演進。因此，電影人必須堅定地在保有藝術探索精神的同時，勇敢地向技術借力，調(diào)整敘事方式與美學表達，以對話新時代的觀眾。

“AI是一種新型生產(chǎn)力工具，真正的價值在于降低門檻、釋放創(chuàng)意。”清華大學人工智能研究院副院長、生數(shù)科技創(chuàng)始人兼首席科學家朱軍教授認為，AI不是取代創(chuàng)意，而是讓更多人有資格成為創(chuàng)作者。

在電影中尋找答案

本屆北影節(jié)的首場大師班活動，由在國內(nèi)外影壇都享有盛譽的賈樟柯導演開講。今年恰逢他的作品《山河故人》上映十周年，而影片中的第三個故事正是發(fā)生在2025年。

“《山河故人》前兩個段落寫完后，為什么會有關于未來的故事？因為人會不由地去想未來是什么。”賈樟柯坦言，“那時候想象力局限于互聯(lián)網(wǎng)這個透明的交流工具，沒想到十年后是人工智能時代，比電影的想象還要快?！?/p>

電影如何在時代更迭中持續(xù)煥發(fā)新的生命力？對于新興的AI技術，賈樟柯表示，沒有電影工作者會對技術不敏感?！半娪熬褪羌夹g的產(chǎn)物，AI可以做很多事情，我自己更關心的是AI影像生成問題?！彼麑I技術保持開放態(tài)度，“一切都還只是開始，我們不要預設說不用AI或者AI是萬能的，我們先去了解它，去跟它相處，共同走一段路看看這個朋友究竟跟我們是什么關系。”

與此同時，賈樟柯也明確地表達了自己對真實拍攝的堅持：“因為我喜歡現(xiàn)場，我喜歡真實地去看這個世界，把它捕捉下來?！?/p>

北京電影家協(xié)會主席黃建新也同樣表達了對“現(xiàn)場”的喜歡?！半娪艾F(xiàn)場拍攝的魅力在哪里？就是不可預知性，出現(xiàn)了超越你想象、超越你計劃、超越你預設的感情表達那一瞬間的爆發(fā)。這是AI替代不了的，因此將來會是一個二者并存的創(chuàng)作狀態(tài)?！?/p>

“AIGC電影單元”評委、《獅子王》導演羅伯·明可夫則表示，他對人工智能如何幫助做電影非常感興趣，甚至“震驚于這種技術的高效”，但創(chuàng)作者要意識到最重要的還是觀眾，如何與觀眾共鳴、共通很重要。

“技術是為藝術服務的，不應成為遮蔽創(chuàng)作初心的迷霧，而應是照亮內(nèi)容表達的光源?！弊饭鈩赢嬄?lián)合創(chuàng)始人、總裁于洲認為，不論工具如何進化，內(nèi)容與觀眾始終應被放在第一位。

“AI+電影”的未來會怎樣？答案或許要在電影創(chuàng)作中尋找。正如畢贛導演在談及他的作品《路邊野餐》時所說：“尋找是電影當中永恒的主題，因為很多問題是沒有答案的，所以作為創(chuàng)作者，我們經(jīng)常會用尋找這樣的方式去處理一個故事。”